Afbeelding
Wanneer meesterdief Gaston Monescu de gewiekste zakkenrolster Lily ontmoet, worden de twee halsoverkop verliefd. Hun liefde neemt al snel een professionele dimensie aan en de partners in crime bedenken een plan om parfummagnaat Mariette Colet op te lichten. Gaston moet Mme Colet verleiden, maar hoe dichter hij bij zijn prooi komt, des te meer overweldigd hij raakt door al de romantische verwarring.
De romantische driehoeksverhouding was een favoriet plotelement van regisseur Ernst Lubitsch. TROUBLE IN PARADISE is een toonbeeld van de “Lubitsch Touch”, vol van elegantie, stijl, subtiliteit, (visuele) humor, charme en gewaagde seksuele nuance.
Ondanks het feit dat Miriam Hopkins en Kay Francis liefdesrivalen zijn in dit verhaal, zijn ze beiden ook de heldinnen die Herbert Marshall beminnen om wie hij echt is. Marshall is de gentleman thief, Hopkins de oplichtster die hem liefheeft en Francis de rijke zakenvrouw die hem met plezier even leent.
Hoofdinhoud
“Darling, remember, you are Gaston Monescu. You are a crook. I want you as a crook. I love you as a crook. I worship you as a crook. Steal, swindle, rob. Oh, but don't become one of those useless, good-for-nothing gigolos.” – Lily Vautier, Trouble in Paradise
‘[…] zijn films zijn in twee woorden samen te vatten: geld en seks. Dat lijkt te vloeken met het beeld dat bestaat van deze gesofistikeerde [sic] en stijlvolle cineast, maar dat is nu net de zogenaamde Lubitsch touch: bepaalde details (een blik, een handbeweging, een rekwisiet, het sluiten of openen van een deur…) bezitten een seksuele connotatie. De dubbelzinnigheden zijn niet van de lucht, maar dankzij een klassenrijke mise-en-scène stijgen deze films steevast uit boven het niveau van de doorsnee deurenklucht.’
Christophe Verbiest in: De Morgen, 12 december 2001
‘Trouble in Paradise was de lievelingsfilm van Lubitsch en de regisseur is niet kwistiger geweest met double entendres (ook visuele!) dan in deze film die vol zit van (vaak subtiele) spiegeleffecten waarin weinig is wat het lijkt, waarin het ene masker het andere verhult en deuren een even belangrijke spelen als de personages.’
Christophe Verbiest in: De Morgen, 12 december 2001
Lees meer: Where to begin with Ernst Lubitsch - Matthew Thrift
Media content
